像奥菲斯一样，杰克逊被他的追随者所毁灭

作者：Germaine Greer
Speechlessme译自《卫报》，2009年6月26日
仅供参考
 
（译者注：奥菲斯的故事详见 http://delopy.spaces.live.com/blog/cns!FB0654AF1714A37B!442.entry）

又一个美丽的男孩离开了我们，在刹那间被摧毁。迈克尔杰克逊，他没能跨过成人的门槛，50岁离世，可仍然还是一个男孩，娇媚，充满幻想，无比脆弱，无法掌控他的人生。

他的突然离世是一种奇特的成功。他一直都在抗拒衰老甚至抗拒长大。他的下巴不留胡子；他的声音是孩子气的高音。没有进入中年，也没有把自己锁在大地上，相反，他像一阵轻风飘走，在即将开50场演唱会的边缘完全消失，而开一场都会让我忐忑不安。

对于麦当娜来说一次又一次的巡回演唱没有什么问题。因为她25岁时就既不会跳舞也不会唱歌，所以没人会介意她50岁时还是不会。但是去看迈克尔杰克逊去假装年轻会让人心碎。会心碎的包括杰克逊自己。在惨败之前一切就已结束。他躲过去了。

麦当娜说世界失去了最伟大的人之一。其实我们并没有失去迈克尔杰克逊，因为他不会消失。他的三张伟大唱片只要电子媒体存在就会永远存在下去，同时那些没有意义的部分已经被遗忘。

他惊人的创造力鼎峰时代于20年前结束，之后发生的大部分事情令许多人尴尬。杰克逊具有超验主义色彩的创造力特属于极其年轻的人，其光芒会被日常生活所磨灭，因此它很少存在于成年人中。杰克逊成功地把他闪光的男孩时代延长到30多岁，但是最终他的灵感耗尽。

他的艺术的动力来自于街头通俗文化，但是距离他能和街上的孩子一起奔跑的时代已经许多年。随着他想象力变弱，失去光芒，抵挡成熟的努力变得孤注一掷，焦躁和毫无意义。抗拒衰老的斗争变成了自我伤害和外形的损毁。从穿越远古希腊多岩石高地，在一大群脚上沾着鲜血的女祭司前面跳舞的酒神狄俄尼索斯开始，跳舞和歌唱一直就是男孩的领地。

像狄俄尼索斯一样，杰克逊被他的追随者所毁灭，因为他们对他的追捧和喜爱使他无法在任何正常的社会生存。他的创造力一天天消退。他变成了对他自己的嘲弄。现在是忘记这些，并向这个奇迹男孩致敬的时候了，他会跟狄俄尼索斯一样因死而胜利，通过他的艺术获得永生。

他在舞蹈界所取得的成就最为显著，产生了最强烈的影响。在过去的30年中没有哪位舞蹈设计者能忽略杰克逊的成就。他为所有人--无论是参与才艺表演竞赛的小孩还是欧洲皇家芭蕾比赛的孩子——重写了舞蹈的定义。

如果说舞蹈团体并不经常承认他的影响，那是因为没有这个必要。他的身形，他的动作随处可见。

尼金斯基和纽瑞耶夫也都英年早逝。他们也是超越自我经验的跳舞男孩，但是他们选择了去诠释由他人设计的舞步。

与他们形成对比的是，迈克尔杰克逊的艺术是令人惊异的创新。没有人能像他那样跳舞，直到他跳给别人看，而且他们永远不能跳得和他一样好。他对于舞蹈的概念是完全是20世纪的，奢华的多维度，而且绝对超越平凡。

尼金斯基也许是最伟大的玫瑰之魂（尼在同名芭蕾舞中扮演玫瑰），纽瑞耶夫也许是最伟大的海盗（纽的成名芭蕾舞剧），但是在杰克逊这颗耀眼的星星旁边，这两枝蜡烛都黯然失色。令人愕然的不是我们失去了他，而是我们曾经拥有过他。