实际上，自从《墙外》出版后，迈克尔的视觉形象已有了重大改变——这些变化可能得益于美容外科手术。这位黑人相貌的青年人现在举止如城里人，面容几乎象个欧洲人。他的双眼似乎经整饰变得椭圆，比以前也似乎大了些。总而言之，他现在象黛安娜·罗丝已到了十分惊人的程度。
但是，无论迈克尔变得多么成熟——无论是作为一个表演家或是商人——家庭都能够容忍。当然，这在1980年整个乐队的杰作《凯旋》中很容易找到答案。这张唱片上，录有好几首迈克尔最有创新和最有探索精神的作品。
唱片中最激动人心的一首歌大概要算《碎心旅店》了，它描写的是一个邪恶害人的公路停车站，在那里有着各种各样的脸谱：有的凝视，有的落泪，有的怒目注视无辜。故事的轮廓并不十分清楚，好象是说十年前，歌中的这位主人公被色欲引诱到了碎心旅店，而又被置于危险的境地。他的爱情也被那同样邪恶力量驱使了来。一切象是经过谋划的，“她想，我又骗得了一份爱情。”回访中，我们还看到了另一个失去的魂灵，这是在《这里哭泣了五十年》的一个男人的魂灵。这首歌表现了迈克尔眼里所看到的黑暗面。
为了增加这个悲惨故事的分量，迈克尔运用了埃德加·A·波创作了一个以死亡为主题的话剧来贯穿整个歌曲。开首那悲凉的弦乐引出了歌曲凄楚的前奏曲。鼓号齐奏，轰鸣中汇入了拉托娅·杰克逊来自后台的尖啸的歌声，音乐效果丰富饱满：鼓点的声音有如家农炮声，发疯般的狂笑声，以及迈克尔狂欢呼气的声音组成了一支和谐的旋律。
《你能感觉它吗》是迈克尔和杰基合作的一首洋溢着乐观主义和激情和充满想象的歌曲，同时，还专门录制了标准长度的摇滚录象。这种形式他们在以前灌制唱片时也曾尝试过，但是，迈克尔竭尽全力，把创造性的努力灌入其间，这还是第一次。他构思创作的一个八分钟的录象片，取名为《凯旋》，把杰克逊乐队塑造成一群硕大无朋、形似上帝的伟人。他们盘旋于地球上空，指间溢出道道金光，能够使千千万万人死而复生。某些评论家对这些录象新秀大加赞扬，他们说，杰克逊乐队的音乐强劲有力，足以鼓舞世界人民建立起兄弟般的友谊。
而录象上的有些图象，似乎脱胎于耶和华见证教的经卷教义。他们认为，凡人都可以死而复生，并且可以重新定居在一块永恒的乐土里。在录象的结尾部分，孔雀——这个人类之爱的迈克尔个人的徽记——出现在复生人们的面前。
然而，虽然全世界看到的是一位充满火力的青年歌唱家——他在舞台上热情洋溢、大胆自信——生活中的迈克尔却是一位既羞涩、又腼腆的年轻人。他对人生充满好奇，似乎他过早的成名，未能够使他直接地体验人生。曾经在乔·杰克逊唱片制作中供过职的乔伊丝·麦克雷渐渐地开始了解了舞台下的迈克尔。
1976年，乔伊丝和迈克尔最初的几次聊天给她留下了深刻的印象。迈克尔对她的提问简直可以说是旷日持久——什么都问。乔伊丝当时还不知道，这种“采访式谈话”会使他们之间的关系非同一般。“我很为难，因为我既回避不了他，更不能对他不说真话……他老问我，作一个普普通通的孩童是什么滋味，结婚而又受到离婚的伤害是什么滋味，我离婚时是否悲痛哭泣等。他还想知道，生养众多子女是否安逸，以及凡属这类完全是个人隐私的事情……似乎他正努力探索人们的内心世界，以便更多地了解人们。他的的确确幻想着成为一个普普通通的孩童。”排练或是演出时的间隙，他俩渐渐地熟识了。一有功夫，哪怕只有几分钟，他们都在一起聊天。他们的谈话内容秘而不宣。“不当着第三人谈话”，她回忆说。“我们经常聊啊聊，直到他的贴身保镖比尔·布雷进到房间里来。而每次，迈克尔总是央求：‘布雷，我想聊一会，请让我再呆会吧。’就象个孩子恳求他父亲，能不能让他别这么早就睡觉。”
乔伊丝珍藏的美好记忆之一，是有一次，她和迈克尔在洛杉矶机场的不期而遇。“我看见了他们的高级轿车，认出了司机伯特·摩根。我正站在那里和伯特谈话，这时布雷同迈克尔一起走了过来。于是，我们全都在那里聊了起来。我一直期望着他能主动让我搭乘他的 车把我送回恩西诺的家里。但他没有，我只好说‘我得去停车站赶公共汽车了’。他们进轿车后，车启动了。我向他们招手道别，他们按喇叭以示回答。突然，我听到什么人在大喊，‘乔伊丝！乔伊丝！’只见一只手臂从车中伸了出来，接下去，迈克尔——不是布雷，也不是司机——正从轿车中站出来，斜穿过来来来往往的车辆，跑来接我。
“‘我来拎这个行李，’他不停地说，‘把它给我，我来拎。’他执意要把行李推车再拉回到熙熙攘攘的车流里，那神情就象位交通巡警！这才是真正的迈克尔·杰克逊。他看见我还站在原地不动，他不管我要去哪里，只是想让我确信，我能够安全抵达目的地。”
想你
红啊