到了1983年，迈克尔已经是无处不在了，他无处不在。当他的照片出现在《滚石》杂志的封面上时，这家杂志象是得到了通俗音乐成功的最高荣誉奖。迈克尔上过封面的杂志还有：《新闻周刊》、安迪·韦霍尔时髦的《会谈》、《US周刊》，以及摇滚杂志《克瑞姆》。他在摩城特别电视节目中那令人目不暇接的表演，在当年的成就上只不过是锦上添花罢了。而那时，才仅仅是五月份。
如同《避开》冲破了黑人在摇滚乐广播中的阻碍，《比利·琼》和《避开》的电视录象在音乐电视台（MTV）的有线广播网络里也大显身手。MTV以前一直坚持认为，它的观众只对摇滚乐和新奇的音乐录象感兴趣，而黑人表演家中几乎找不到符合此范围的人。迈克尔改变了这一切。继他之后，黑人艺术家中还有普林斯、奈尔·罗杰斯、西尔威斯特和鲍勃·马雷都在MTV中露过面。
在舞台的后面，一场为争夺迈克尔未来控制权的斗争正在悄悄展开。由乔·杰克逊与罗恩·韦斯纳和弗雷蒂·德曼乐队共同管理的协议到1983年3月已经到期，需要换新了。情况已日渐明朗化：他们之间的关系已恶化到了用刻薄的语言相互攻击。四个月后，在《公告牌》杂志的回敬文章中，韦斯纳和德曼使这些谣传得到了证实。“我们之间谈不上什么名副其实的友爱，这不是什么不可告人的秘密。”韦斯纳说。他们表示期望和迈克尔继续保持友谊——但不包括乔。德曼甚至走得更远，他说：“我们和他并没有什么友好关系。我认为，他与任何不是黑皮肤的人都不会有友好关系的。”
乔则回敬道：“有好多吸血鬼在拼命想要分裂杰克逊乐队……还有许多人不断在迈克尔的而边嘀咕。但是我们知道这些人是谁。他们参与其间不为别的，就是为了钱。事情开始时我在什么地方，事情接受后我将还在什么地方。”
乔解释说，是他于1978年把韦斯纳和德曼引荐进来的。“因为，有那么一段时间，我感到需要输入白人来和法人机构的哥伦比亚唱片公司（CBS）打交道。当初认为，他们能有助于此。”
当听到这番陈述时，迈克尔找到《公告牌》杂志，他回答说：“我不知是什么原因促使他说出这样的话，听见他这样的谈话真使我倒胃口。不知他从哪里冒出来的这些想法。”
接着，在一次有准备的发言中，他又说：“我恰好是个色盲，不辨颜色，只认能力，我自己就能成为一个个体机构，我的任何重大决定有由自己决定。种族主义不是我的行为准则。我迫切期望着有一天，所有肤色的人都亲如一家。”
迈克尔最终没有与韦斯纳和德曼签署新的合同，这种公开表示痛苦的空前之举着实使不少人吃惊不少。最后，韦斯纳和德曼在《公告牌》 的封底登了一整版广告，鸣谢Epic唱片公司在他们与迈克尔和杰克逊乐队合作的数年里所给予的支持。紧接着的一期《公告牌》上，又出现了两页迈克尔在《颤栗》唱片封面上的彩色照片，文字新闻则报道了这样的事实：当时迈克尔的这张唱片销量已超过了两千万张的大关，他已经成了世界上一流的歌唱家。
有关迈克尔管理权的争夺，不仅仅是关系到谁能从他新获得的成功中得到多少的问题，而且，还关系到他未来的发展方向由谁来引导的问题。这些都是厉害攸关的问题。因为，显而易见，在当今的文艺界里，任何一个明星多不敢保证自己有一个更加光明的未来。
杰克逊乐队另一张唱片的出版事宜已经被提上了议事日程。这张唱片的一个部分，是由获格拉米将的托托乐队写作并制作的。迈克尔自己则一直忙于一系列繁杂的事情之中：他已经和保罗·安卡创作了一首新歌，并即将由约翰尼·马西斯灌制成唱片；弗兰特·辛纳特拉和莉娜·霍恩的二重唱正在被昆西·琼斯录制成唱片，他将为这张唱片献上新的作品；他要为巴伯·斯特赖莎的新唱片担任写作和制作；他还要同皇后乐队的弗雷迪·墨丘里录制二重唱。如此热闹的日程安排显示了迈克尔广泛的兴趣，也很好地解释了他为什么能吸引那么多观众。
他如此多才多艺，与其说是在故意地炫耀自己的明星地位以争取观众，倒不如说是他特有的个人爱好的反映。比如，今年夏天，他和其他许多名人都接受请求，汇编自己最喜爱的十首夏季歌曲，结果，数迈克尔所选的歌目最独出心裁。不出所料，歌目中有一些挺棒的黑人舞蹈音乐（SOS乐队的《别着急》，斯莱和家庭乐队的《夏时谐趣》）和一些摩城音乐歌曲（四首最佳歌曲中的《宝贝，我需要你的爱》），但是，那些不知道他喜爱电影音乐的人，对他选择《俄克拉荷马》（戈登·麦棵雷演唱的《噢，多么美丽的清晨》）和《音乐之声》（朱利·安德鲁演唱的《我最喜爱的东西》）的插曲颇感惊讶。他之所以选上由保罗·埋卡特尼创作的，描写孤独的甲壳虫歌曲《山坡上的蠢汉》并不出人逆料，因为，它柔和的韵味和新奇的歌词与迈克尔自己的一些作品相差并不遥远。迈克尔所选的大多数作品，都来自于那些以演唱风格温和、甘醇为特色的表演家：西尔死和克罗夫茨（《夏日的微风》、《啁啾的鸟》），约翰·丹佛（《阳光照在我肩上》），以及矶鹞乐队（《星期六早晨的来临》）。
想你
红啊