“官方的”摩城说法是，1968年，黛安娜·罗丝在加里一个由市长理查德·哈彻主持的叫做黑人周末的特别庆祝会上看见了杰克逊五兄弟乐队。罗丝和天子乐队，温哥华人乐队，以及杰克逊五兄弟乐队都在款待之列。黛安娜是一见钟情，“我刚看见迈克尔的第一眼，他就得到了我。”她在1970年时告诉《新闻周刊》说，“在迈克尔身上，我看见了我自己许多孩提时的东西。他正在马不停蹄地到处演唱，我也是这样。他或许会做我的儿子。”
乔·杰克逊不同意这段说法。他回忆他第一次同摩城的接触，是通过温哥华人乐队的博比·泰勒，虽然“实际上，格拉迪斯·奈特在他和博比·泰勒接触之前，一直和他谈论摩城之事已大约一年了。但是，那时我还未下定决心。我们曾经送过一些磁带去摩城，然而，这些磁带都如石沉大海。就在这时，格拉迪斯·奈特正好告诉我，让我与她同去摩城。犹犹豫豫地整整过去了一年时间，最后还是博比·泰勒说服了我。那时，我已准备好要去纽约——这正是我求之不得的，因为，我已获准在一个电视节目中参加表演。纽约也不去了，我说，‘嘿，我们要去摩城。’我们中途在摩城下了车，放弃了去纽约的机会。”
汤姆·努南以前是摩城的人，现在《公告牌》杂志社工作。他回忆了一段与以上两种说法的基本点有关的另一种说法。他说：“1967年，当理查德·哈彻第一次回来开始竞选加里市长时，他在他西海岸的房子里（我相信是哈里·贝拉方特把他们拉到了一起）会见了贝里·戈迪（摩城的创建者和总裁）。他正在为他的竞选活动寻求支持，而戈迪的确帮助了他。他们商讨在加里和印第安那搞一次音乐会基金的募捐，贝里让他去请黛安娜·罗丝和博比·泰勒。”乔·杰克逊很显然一直就和哈彻关系紧密，他们被安排作首场演出。“在此之前，博比·泰勒就一直谈到杰克逊五兄弟乐队。但是，直到黛安娜充满热情地向贝里推荐这些孩子们时，贝里才对他们产生了兴趣。如果其他任何人去请求，我想都不会有结果的。黛安娜才是使他兴奋的原因。”
“摩城所有的董事和杰克逊五兄弟乐队都前往底特律，出席在贝里公寓里举行的一次聚会。这个公寓现在基本上也用作聚会了。他们在靠池边的房子里架好乐器。哇，那青春的火力简直刺激得我们不能自已。”
杰基·杰克逊回忆说：“贝里公寓是我们曾经见过的最大的寓所。后院象个高尔夫球场，还拥有一个室内游泳池。贝里让我们在一个聚会上表演，摩城大多数的艺术家都在场。的确有些使我们胆怯。我们去那里演唱他们的歌子。”杰基回忆的是对这些明星们的惧怕，而杰克逊却只记得那晚的成功。“我们作了表演，他们很喜欢，起立欢呼。贝里·戈迪走上台来，黛安娜·罗丝在演出结束时也走上台来，她轻轻地亲吻我们每一个人。她说她很喜欢所看到的表演，并想要与我们共享欢乐。”
那是一段令杰克逊家陶醉的时期。他们就要跻身于一直支配了流行音乐和黑人音乐界六年的那些乐队之列；他们就要成为那些曾经激励过这些孩子们在演唱和表演中争夺冠军的乐队中的一员。于是，乔代表杰克逊五兄弟乐队和这个被公认为优秀的摩城公司签署了一段时期的合同。这意味着，对摩城的忠诚，需以自己仅得利润的百分之二点七为代价，这在当时，对于一个不知名的乐队来说，并不希奇。此外，这份合同，把五人乐队一切音乐方面的决策权统统交在了贝里·戈迪和摩城的手里。这对该公司来说，同样不是什么反常的事，因为摩城在歌曲写作和制作方面的人才可谓藏龙卧虎，很少有哪家公司能与之匹敌。对杰克逊五兄弟乐队这些绒毛鸭仔般的年轻歌手来说，这大概却是一种越来越让人心灰意冷的局面。但是，这种磨难对将来是有好处的。而现在，他们的注意力只在眼下，在他们从杰克逊街825号搬到这个天使之城所开始的新的生活。
了解杰克逊五兄弟乐队加入摩城公司时，十岁的迈克尔所进入的是个什么样的天地，是了解今天的迈克尔的基础。摩城是1959年由贝里·戈迪创建的，他曾经是一位雄心勃勃的职业拳击手和唱片店老板，后来又是精力充沛的歌曲作家。戈迪虽然在五十年代为杰基·威尔逊和其他人写过流行歌曲，但是，由于没能得到应得的歌曲写作稿费和不能按其心愿录制他的歌曲而心灰意冷。
最后，他决定通过努力竞争，向雄踞在纽约的那些垄断着音乐界的大唱片公司挑战。这是一个大胆的举动。在底特律，还从来不曾有过大录音公司，也从来没有任何一个黑人拥有的录音公司能维持住他的个人地位。然而，如同一位英雄的成功故事一般，他在底特律一座狭小的房屋外面，创立了一家颇有实力的唱片公司。
想你
红啊