努南回忆道：“我们对他们的唱片给予了全力支持，但是，他们破记录并不困难。靠某个唱片公司作大力的宣传性推动，并不能保证唱片就会流行。必须是唱片本身有内容才行，《我想你回来》和《ABC》当然是有内容的作品。”

    以迈克尔的声音为代表，杰克逊五兄弟乐队创造了一种新的演唱流派：高级泡泡糖音乐。白人表演者，诸如戴维·卡西迪，帕特里奇家庭乐队，以及奥斯蒙德兄弟乐队，都追随五人乐队的成功经验，模仿其演唱风格。但是，他们都没能持久。奥斯蒙德兄弟乐队可能是最有名的仿效者了，连小唐尼领唱时站的位置都和迈克尔一样。

    摩城副总裁尤尔特·艾布纳那时评论说：“模仿是最真诚的谄媚。在我们摩城公司里，从没迷恋任何人。我们祝愿别人走运，与此同时，走我们自己的路，别人又去走我们走过的路。在最初的四首歌曲流行起来之时，公司乐团和其他摩城的制作家兼写作家们，又让他们演唱1972年度二十首最佳歌曲中的七首，以便让五人乐队更接近一流的流行乐队水平。（《妈妈的珠宝》第一名；《永远不要说再见》第二名；《或许明天》第二十名；《Sugar Daddy》第十名，1971年；《小贝蒂，美人儿》第十三名；《眺望窗外》第十六名；《天之涯》第十八名，1972名；加上迈克尔的第一首独唱《到达那里》第四名，1971年。）

    佩伦在那时已经看出迈克尔在歌曲创作才能方面的苗头。“我从没见他写过歌，但是心里始终清楚，他能够写，”佩伦说。“大约在1970年，乐曲《爱情是忧郁的》问世。有一天，他进来问我这首他感兴趣的歌曲的调子，于是，我在钢琴上给他示范。他不会这首曲子，但是，却能用指头在钢琴上一个音一个音地把曲子奏出来。他可以学习某一部分，就坐在那里一个音一个音地奏出来，歌曲创作往往需要某些天分，我能看得出，迈克尔具有某些这种天分。只是，摩城并不鼓励在演员中发展这种才能。”

    杰克逊五兄弟乐队的冲击波持续而强烈，当这个乐队最后平静了一点时，弗雷迪·佩伦回忆说：“我们的起步大获成功，所以，当获奖的反而是些其他的唱片，象《妈妈的珠宝》和《好色的富翁》时，我们以为是不是搞错了。”
借助一切美好的音乐，摩城正加紧努力，以求把迈克尔、蒂托、杰基、杰梅恩和马龙塑造为美国最受欢迎的青年。紧接在六十年代的政治冲突之后，杰克逊五兄弟乐队有如吹过的徐徐春风，他们惹人喜爱，又拥有一个健康的中西部式的家庭——父母双亲共同培养孩子们的事物准则。

    整洁的形象和青春的活力，使得杰克逊五兄弟乐队在电视上一出现，就成了观众喜爱的对象。他们第一次在电视上露面，是在1969年的美国黑人小姐露天表演会上——在他们的流行歌还未走红以前。然而，在埃德·沙利文主持的CBS著名的星期六晚间联合演出中的出场，则使杰克逊五兄弟乐队跻身于流行乐队的主流。每星期，这个全国最受欢迎的系列节目，都要介绍一位杰出的典型人物和名人：从会跳舞的熊，流行歌星，拉斯维加斯喜剧演员，到宇航员和杂技演员，无所不包。埃德·沙利文把世界引入美国人的家庭里。

    于是，得到在这个节目里演出的邀请，既是成功的一个执照，又是把最新颖的流行歌声展现个全国观众的一次机会。五十年代的“猫王”埃尔维斯是如此；六十年代的甲壳虫乐队是如此；杰克逊五兄弟乐队于1970年汇入了这个流行歌星的精英之列。“来自加里，印第安那！……现在出场的是充满青春活力的杰克逊五兄弟乐队，”沙利文大声说道。“首先向大家表演，他们的流行歌联唱，这些歌的唱片每张销量都超过百万，嗯，每一段……流行歌！”沙利文介绍时可能有些语无伦次，但是，杰克逊五兄弟乐队却没有令人失望。电视摄象机突然转向他们，人们开始疯狂地喧嚣起来。蒂托，杰梅恩，马龙和杰基开始敲打起强节奏的打击乐，他们组成了一排狂乱的队列。此时，十二岁的小迈克尔身穿鲜艳眩目的背心和喇叭裤，手持麦克风，唱出《我想你回来》的片段，紧接着，有融进《ABC》。他的舞步征服了观众，他的歌喉倾倒了每一颗观众的心。

    那次表演使杰克逊五兄弟乐队牢固地成为电视台的常客，他们在约翰尼·卡森的“今晚娱乐”、迪克·克拉克的“美国音乐台”、“灵魂列车”（黑人对美国音乐台的称呼）和全国广播公司的“好莱坞王宫”节目里，成了最手人们喜爱的“特殊客人”。他们在这些节目里同黛安娜·罗丝和天子乐队同台演出。

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