汤姆·卡森在《乡村之声》里对片子所作的描述，使人们又一次想起了片子里那些令人难以忘怀的情景：“在一条阴雨绵绵、空旷的典型城市文化的街道上，有一只眼睛在偷偷地追踪着一个人（杰克逊），他身上闪烁着外星人的光辉，在人世间的灯光摇曳中熠熠闪耀，手之所触，一切都泛起一种可怕而又漂亮的白光。侦探在一家商店前堵住了杰克逊，此时，橱窗里的照相机突然全都喀嚓喀嚓地响了起来。所有的照片都只照下了一只在阒寂的空中搜寻的眼睛尔后，人们明白了追捕的理由：杰克逊爬上了一家宾馆外摇摇晃晃的梯子，来到了一间房前，迈克尔看下去，房里的床上正熟睡着一个女人。他爬了进去，来到她身边。正当外面的侦探要想照下他俩的镜头时，床上的被子放射出了光芒，并在迈克尔躺下的地方轻轻地折叠起来。警察们赶来带走这位伤透脑筋的灾星。但是，当他们走出街道时，人行道上的一排石板濡染迅速地依次放射出耀眼的光辉：杰克逊正隐身而去。”

一些观众抱怨，这部花费六万美元的电视片，其情节与歌曲所描写的故事一点不沾边。单从字面意义上来讲，它们是不一样。然而，歌曲本身就是描写有关公众诘难的问题的。那位追赶者虽然是企图趁迈克尔没有警卫时抓获他，但是，迈克尔没有成为另一个被利用的牺牲品。象在卧室里的那场戏所表现的那样，他的力量使他的秘密生活免于被盯梢和照相机频频拍照。这一切，都被编成了侦探（和我们）对他私生活的强烈好奇心的故事。使用白光来表示“神法”的出现，是源于《获胜》的录象片，而《获胜》又是受了斯皮尔伯格《第三类之近距战》的影响。

《比利·琼》稍许受了一些科学幻想和奇想的影响，而耗资十五万美元，由鲍勃·吉拉尔德执导的《避开》，却大量地借鉴了粗俗的城市街头电影（如《勇士们》、《逃离纽约》）和迈克尔最喜爱的音乐《西区故事》。它与众不同，故事开头，在活泼的曲调中，某团伙的两个人离开了东洛杉矶一家肮脏的餐店，正要去参加一场大的斗殴。随着“避开”摇滚乐的切入，对方团伙的成员也纷纷在门口、弹子房、街头，甚至从阴沟里聚了起来。与此同时，我们瘦骨嶙峋的男主角正躺在他小卧室的床上，看上去相当赢弱。

直到他披上他的红皮外套，跳进大厅，开始旋转起他那柴棍一般的身体，从咖啡店到弹子房，到仓库，他紧追着这帮团伙的踪迹，他的个头长大了成年人的个头。然而，迈克尔将如何征服这帮正欲进行暴力的野性街边仔呢？靠舞蹈。他的出现，使歹徒们的暴力活动变成了百老汇艺术团正在表演旋转和扭曲的舞蹈，迈克尔的出现，魔法般地把恨变成了爱。

录象中运用了两帮真正的敌对团伙，让他们和职业舞蹈演员混在一起。这两个团伙都有过暴力史。然而，在拍片的这段时间里，他们之间，以及和迈克尔之间，都相处得十分友好。他们和迈克尔聊天，而且常把礼物送到他的汽车活动房里。迈克尔则同这些街头流氓们照相留念，为他们的父母亲笔签名，甚至亲吻他们的女友。

波姬·小丝回忆起在《避开》拍摄现场所发生的一件事，她说，这事“将留在我的记忆里”。拍摄现场的围观人群如潮如海，其中有一位跛腿的姑娘，她是为了这生平只有一次的机会前来的，她希望能仔细地看看迈克尔。“迈克尔此时正由此经过，人人都伸出手想够着他，”波姬·小丝说。“她也拼命去够他，但迈克尔没有停步，尽量躲避人群，他向他的汽车活动房走去。不一会，迈克尔的一位助手从汽车活动房里走了出来，把这位姑娘带到了迈克尔面前。他俩独自坐在一起聊了很长时间。姑娘得到了一本杰克逊五人乐队的影集，迈克尔在每张照片上都签上了自己的名字。我从没见过比这位姑娘更幸福的人了。”

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