这段时间，乔竭力要找一个在表演行业有经验的合伙人，以便能帮助杰克逊五兄弟乐队确保同某家大公司签订演出合同。他接触了当时的许多大表演家，包括优秀的黑人二重唱表演家萨姆和戴夫中的萨姆·穆尔。他愿以五百美元卖出对他儿子们一般的经营权。穆尔回忆说，他当时放弃了，因为，他觉得这个乐队孩子们的声音，没有他最推崇的孟菲斯人那种粗犷、沙哑的风格。

乔最后在纽约找到了他的合伙人，不是在阿波罗剧院的舞台背后，而是在纽约音乐家协会的办公室里。他是位年轻的白人律师，名叫理查德·阿伦斯，系音乐家协会的职员。协议要求，阿伦斯帮助乔为其杰克逊五兄弟乐队在阿波罗剧院的演出填写所需的表格。他们合作得很好。乔问阿伦斯是否有兴趣合伙管理这些孩子们，开始阿伦斯不愿意，但一当他看了他们在舞台上的表演后，便作了肯定的答复。

然而，乔和阿伦斯的合作关系，在录音圈子以外并不为人知晓。乔仍然是五人乐队的主要发言人，阿伦斯则运用自己的经验替杰克逊五兄弟乐队应付一般性的谈判。这个契约合同业已证明，它将在即将来临的十年内，获利于所有与之有关的人。

有关杰克逊五兄弟乐队是怎样引起摩城注意的，至今还不完全清楚。摩城的明星格拉迪斯·奈特和名人乐队，在1967年和1968年曾与杰克逊五兄弟乐队在阿波罗剧院和里格尔剧场同合演出过，并且说，是他们把五人乐队的领唱博比·泰勒，在中西部的一个俱乐部曾和杰克逊五兄弟乐队一起演出过，并为他们争取到了去这个录音公司试唱的机会。在六十年代所有不朽的“摩城之声”流行歌曲中任低音提琴手的詹姆斯·詹姆尔森，他回忆，杰克逊们同泰勒一起来到摩城的海特维尔演播厅时的样子是十分滑稽的。“他领着这些孩子在身边，说他们就是杰克逊五兄弟乐队，哟，在场的音乐大师们全都忍不住笑了起来。因为，杰克逊这个词在俚语有‘杰克逊谎言’之含义，这倒好，又冒出来个杰克逊五兄弟乐队。”

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