但是，《颤栗》的成功与否最主要地取决于迈克尔自己创作和与人合作的三支快节奏的歌曲：《比利·琼》、《避开》和《引起麻烦》。如果说，迈克尔《墙外》中的那些歌是幸福的象征的话，上面的这些歌，则需要听众们透过那些抒情性歌词的外表，去理解蕴含其中的神秘而痛苦的深刻含义。这些歌曲深深表达了迈克尔的心声。歌词所表达的愿望，就是直言不讳地表示迈克尔对那些饶舌者们的厌恶之情。《引起麻烦》的意思，就是指这些人的舌头都变成了锋利的刀片。

《碎心旅店》里的那位魔女在歌曲里又出现了，但这次她变成了一位取名为比利·琼的漂亮骗子。在《引起麻烦》中，她散布谣言，用她的肉体作武器，来骚扰迈克尔的“宝宝”，从而给自己也带来了痛苦。在用这个坏女人的名字“比利·琼”取名的歌中，她再一次让迈克尔蒙受痛苦，控告迈克尔把她的儿子据为自己的儿子。在这两首歌中，迈克尔都提到了他之被人们评论，被人们当作聊天的话题，以及被人们向往。在《比利·琼》中，迈克尔记住了他母亲的忠告：要小心你所爱的人，因为，此时最容易把谎言当作是真理。在《引起麻烦》中，迈克尔对外部世界的害怕，对人们会对他如何行事的恐惧，被表现得淋漓尽致。他在歌中把自己比作是“他们”正在享用的一顿便餐和一种“蔬菜”。这种感情在《避开》中更加强化，他唱到，只要一有机会，“他们”便会从身体和精神上伤害你，而且还要为他们的行动辩护（指歌迷们抓住他的衣服）。

少年儿童，在《引起麻烦》和《比利·琼》中是主要的角色，但不是象迈克尔在被采访时所描述的那种快乐的对象。《比利·琼》中的那个可爱的小男孩，是现在所谓让人懊悔的私通的结果。将来，那人对那些诸如调情之类的事情会“三思而行”。在《引起麻烦》中，他毫不转弯抹角地宣称：没能力喂养孩子的人，就不应该生孩子，这是实用而无浪漫色彩的性挂念。这些言语，无不可以在耶和华见证教那些严厉谴责婚前性关系的经卷中读到。

当然，强烈的情感，即使象迈克尔这样知名的明星所表达的强烈情感，也需要同样强度的音乐相辅配。《引起麻烦》的音乐节奏同《别停步》的节奏一样复杂，但却因其歌词的原因更笼罩着一层不详的阴云，最突出的是歌曲结尾的伴奏由三部分综合而成，即一把电子低音提琴、击鼓器和鼓手杜吉·钱塞纳娴熟的技巧。三者的交叉运用，使乐曲显得格外阴森。

钱塞纳回忆说：“迈克尔始终懂得他所需要的是什么样的声音。最初，伴奏只有一个击鼓器，我来到录音室，伴奏中又添进了我的击鼓声。所以，在录音时，只有我一个人，然后才是两人（指迈克尔进室来演唱）在一起会合。”运用人来击鼓，再加上击鼓器有节奏的打击乐配音，这微妙的变化，使整个乐队增添了一点小小的火力。这对迈克尔和昆西的友谊，以及出自他人之手的一流优秀歌曲也作了一笔小小的润色。

这三首歌中，尤以《避开》对音乐界所产生的影响最深远。它成功地打破了黑人艺术家的表演和创作不能在收音机里的“摇滚唱片”节目里播放的局面。这一成功的原因之一，可以说是迈克尔和女演员瓦莱里娅·伯廷莉的友谊史的结果。瓦莱里娅和一位大块头的吉他演奏家埃迪·范·海伦结了婚。迈克尔使埃迪相信，他一定要让他的演奏出现在自己演唱的歌曲里。这位黑人流行歌王与大块头吉他大师出人意料的合作，实属聪明之举。《避开》立即得以在全国的摇滚广播中演出，这在黑人艺术家中是不多见的。

然而，《比利·琼》和《避开》的故事，并未就此在唱片上画上一个句号。迈克尔那融电影、舞蹈和音乐三位与一体的勃勃兴致开始迸发了出来。同保罗·麦卡特尼关于《苦昼之夜》和《救命》的制作的多次讨论，以及在放映室分析佳作所度过的无数小时，这些部分别被运用到了各自的录象片里。这些又都无不显示了迈克尔的音乐想象力。例如，有关《避开》的事宜，迈克尔给导演鲍勃·吉拉尔德打了好多长长的电话，详细阐说他对如何表达这首歌的想法。接着，同《梦妞们》的舞蹈设计者迈克尔·彼德一起，他又勾画出了具体的舞步和舞蹈的各种场景。当电影开始放映时，迈克尔却还呆在剪辑室里。

把《比利·琼》由声乐改编成录影，不是采用“直译”的手法。由史蒂夫·巴伦导演的这个录影片，其初衷并不是想表现一个诡计多端的女人诬告迈克尔把她的儿子据为己有，而是表现迈克尔所遭受的对他隐私的侵犯，以及他那魔术般的应变能力。

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